一天，停泊在敖德萨港口外的波将金号战舰上的水兵们，发现给他们做汤吃的肉全是些长满了蛆的臭肉，于是同军官们争吵起来，并以拒绝进食表示抗议。舰长把水兵们集合在甲板上，命令惩戒队向敢于反抗的水兵开枪屠杀。惩戒队拒不向自己的弟兄开枪，反动军官吉列洛夫斯基气急败坏，暴跳如雷。危急时刻，水兵瓦库林楚克登上炮台，振臂一呼，水兵们纷纷响应，把反动军官打得落花流水。水兵们占领了战舰，升起了红旗，战舰波将金号宣布起义了。可是，瓦库林楚克却被穷凶极恶的吉列洛夫斯基开枪打死。

瓦库林楚克的尸体被运到敖德萨港口，市民们在一片哀痛声中纷纷前来凭吊，长长的堤岸上挤满了义愤的人群。

接着，画面上展现出片片白帆，敖德萨市民乘着许多小帆船给宣布起义的战舰送来大批食品，声援水兵们的革命行动。

正当革命达到**的时候，突然传来一排排的枪声，沙皇反动当局的镇压开始了。反动军队顺着敖德萨阶梯向下走来，朝着无辜的市民开枪射击。面对这场惨无人道的屠杀，起义的战舰摇起了威严的大炮，向反动军队猛烈开火。

入夜，一切恢复平静，不祥的浓雾笼罩着战舰。黑海舰队的12艘军舰被调来镇压起义者。起义的水兵严阵以待，准备战斗，忽然一片欢呼声打破了临战前的寂静，12艘被派来镇压起义的军舰上的水兵也倒戈了。

影片最后一个镜头是：高大壮观的起义战舰从画面深处直向观众驶来，象征着革命力量的不可战胜。

影片《战舰波将金号》在电影艺术史上第一次把革命人民作为主人公搬上银幕，创造了崭新的艺术语言来表现革命的思想。这部充满革命激情和艺术创新的影片对后来电影艺术的发展产生了重大的影响。

爱森斯坦是电影蒙太奇概念的创始人之一，在《战舰波将金号》里，爱森斯坦对蒙太奇的运用达到了相当完美的境界。在水兵起义的场面中，他先是用缓慢的蒙太奇节奏烘托出紧张气氛，随着瓦库林楚克的一声高呼，节奏突然加快，使痛打反动军官的群众场面充满动势而绝不杂乱。整部影片起伏跌宕，错落有致，就像是一部交响曲的各个乐章。

爱森斯坦在动用蒙太奇隐喻方面也创造了极其生动的效果。接连出现的从不同角度拍摄的三个姿态不同的石狮镜头，极富象征意味地表现了人民力量的觉醒。在表现沙皇军队码头屠杀市民的情节中，导演使用了一系列的对比镜头，深刻揭露了沙皇军队的残暴，这就是著名的“敖德萨阶梯”一场戏。在“敖德萨阶梯”一场戏中，爱森斯坦成功实践了他的“杂耍蒙太奇”理论，使影片达到了裂人心肺的深度。

还有值得一提的是，当时还是默片时代，银幕上连声音都没有，更谈不上有颜色。但当黑海水兵起义的时候，战舰波将金号上却高高升起了一面鲜艳夺目的红旗。那鲜红的颜色，是爱森斯坦别出心裁让人用手工在拷贝上逐格涂上去的。

影片《战舰波将金号》受到各国人民和各国电影艺术家的普遍赞誉，被公认为世界电影艺术的经典作品。本片1929年在美国电影评议会评议的“世界四大电影佳作”中排名第三，1952年在比利时由63位世界著名导演评选的“世界电影12佳作”中排名第一。此片还曾入选英国《画面与音响》杂志评选的“世界电影十大佳作”。

《八部半》

出品： 1962年，意大利西奈里斯电影公司、法国弗朗西奈莱克斯电影公司联合摄制

片长： 黑白片，片长133分钟

编剧： 弗德里科·费里尼恩·弗拉亚诺图·彼内利布·隆迪

导演： 弗德里科·费里尼

主演： 马·马斯特洛亚尼（饰吉多）

阿·艾梅（饰路易莎）

桑·朱罗（饰卡尔拉）

克·卡鲁迪来纳（饰克劳迪娅）

获奖： 本片荣获美国奥斯卡金像奖最佳外语片奖、最佳黑白服装设计奖

【剧情梗概】

电影导演吉多在一处温泉疗养。此时，他在创作上正陷于困境，就连影片中的女演员也迟迟未定。于是，吉多不由想起了父亲、母亲、童年、妻子以及情妇等。他梦见父母从墓地向他走来，他还想起了童年在木桶中沐浴的经历。在妻子与情妇的争吵中，在**与宗教的彷徨中，吉多再一次陷入了极度矛盾之中。失去灵感的痛苦使他甚至幻想着自杀，影片以一场类似马戏团的演出而结束。

《八部半》是费里尼的代表作，影片摒弃了常规电影的“线性叙事结构”，大量运用了“意识流”的创作手法，通过梦幻、联想、回忆等各种表达方式，反映了片中人物的内心状态。在这里，费里尼运用电影的手段来表达人的复杂内心视像的能力达到了前人无法企及的高度。

从结构上讲，这部影片是一部典型的具有“套层结构”的电影。影片有两条平行的心理动力线索:一条是吉多在电影创作中遭遇的灵感枯竭、焦虑，另一条是吉多在三个女人之间的艰难选择以及由此而生发的对于宗教、人生的思考。这两条线索在往事与现实之间，梦幻与真实之间形成了多层次的看似混乱的嵌套关系，从而形成了一种艺术上的呼应与对照，就好像音乐中的复调曲式一样。在这部影片中不仅包含着另外一部影片，并且那部影片正是这部影片本身。

这是一部带有导演自传体性质的影片，当然这也是费里尼作品的一贯特点。用导演自己的话说，他是通过作品来“叙述一个处于混乱中的灵魂”，并且通过影片中人物的精神危机，来“表现处于危机中的普通人”。

影片的结尾具有特殊的意味：吉多走进了自己安排好的场地，马戏团演员奏起了音乐，于是经典的“圆圈舞”开始了……