于北非的《游龙戏凤》讲述的是一个青年侠客修习绝世武功，一路打怪升级，最终成为武林至尊的故事。期间掺杂着男主角和几个红颜知己的一段段狗血的爱情描写，故事的最后男主将几个红颜收到**，一起过上了幸福美满的生活。

这种故事在李飞阳的前世，已经是臭大街的设定，李飞阳在前世除了金古梁温的武侠之外，初次看的武侠，就是和于北非写的《游龙戏凤》一样，都是男主角和女主角中了春药毒酒了，或者在山洞里天寒地冻的互相拥抱取暖啦，等等等等，让后男女主角就开始发生了亲密的关系。然后两人就成了恩爱的夫妻情侣。

这种武侠设定，在武侠的中期，是非常有市场的，这种的情节构思简单，不要求作者有多好的文笔，能把想要表达的意思勉强出来就行。只要读者能够看得明白，这种的设定就有他的市场。

李飞阳前世幼年时期，初次接触武侠之时，根本就分不清武侠的好坏，看武侠看的如痴如醉，满大街的寻找武侠来看，只要是武侠，就会兴致勃勃的拿回家里翻看。

在当时来，他根本就分不清武侠的优劣，甚至有一次去租书，一个是金庸的作品，另一个是一个不知名作家的作品，李飞阳比较了一下，感觉还是那个不知名作家的作品合胃口，便将金庸的弃之不顾。

而他挑选的那部不知名人士写的武侠，就和于北非如今写的一男多女架构的《游龙戏凤》极为类似。

武侠之所以被正统文学所排斥，就和这类**流武侠不无关系。

这武侠内容过于低俗，情节也极为生硬，书中的人物只是一个人名，根本就没有一个丰满的形象，一本书看完，书中的人物过几天就会忘掉，写这种的作者，本身文史功底不行，再写第二部武侠，还是千遍一律的抄袭前面那一部的情节设定。人物形象脸谱化，作品内容套路化，文笔没有一丝一毫的提高，还是那么“稳健”。这也是传统文学作家所诟病的事情，不是他们带有色眼光来看待武侠，而是这一类武侠确实有不登大雅之堂，稍微有文学底蕴的人看了之后，也会摇头失笑。

但是这种作品，对于底层人民来，却是非常受他们欢迎的。

处于社会底层的人们，极少有识字之人，就是识字也就是读报看信的水平，文学修养，文史功底那是决计没有的。这些人文化水平不高，精神娱乐稀少，就和前世年幼的李飞阳一般，最喜欢这种低俗的一男多女的武侠故事。这种一夫多妻的情节设定，能深深的满足他们平日里的遐想。这使得他们很有带入感，自己没有做到事情，书中的主角做到了，对他们来，那也是一种心理上的满足。

就像孩子看童话故事，一向喜欢的就是那种幸福大团圆结尾的故事，对于悲剧性结尾的童话，无论写的有多精彩，大多数孩子们都不会太喜欢。人们总是以一己的好恶来选择文学作品，这一和年龄大没有多大的关系。

至于文笔？对他们来，文笔？那是什么东西？

在他们的认知里，只要情节好，看着爽，那就是好的作品！

不要跟他们谈什么逻辑，什么人性，什么现实，什么文笔，我就是看一个武侠故事乐呵一下放松一下自己的心情，你跟我谈这些高深的道理，你至于么？