四类型演变与类型融合

2018-04-15 作者： 虞吉

四类型演变与类型融合

新好莱坞电影卓有成效的类型建设，不仅反映于新类型的开拓，在类型发展、演变更为持久的过程中，清晰的演变轨迹和同一类型影片之间的“变量参数”能够更加全面地显现新好莱坞电影的奥秘。Www.Pinwenba.Com 吧

在20世纪80年代，家庭伦理片是屡获奥斯卡奖并延续不衰的（常规）主打类型，自从1979年由罗伯特·本顿编导，达斯廷·霍夫曼和梅里尔·斯特里普主演的《克莱默夫妇》一举夺得第52届奥斯卡奖最佳影片、最佳男主角、最佳女配角、最佳导演、最佳改编剧本五项大奖之后，1980年由罗伯特·雷德福导演的《普通人》（获第53届奥斯卡四项大奖）、1981年由马克·赖德尔导演的《金色池塘》（获第54届奥斯卡三项大奖）紧随其后，而1983年由詹姆斯·布鲁克斯编导的《母女情深》（获第56届奥斯卡五项大奖）、布鲁斯·贝尔斯福特导演的《温柔的怜悯》，以及1987年艾德里安·莱因导演的《致命的诱惑》、1988年巴里·莱文森导演的《雨人》（获第61届奥斯卡四项大奖）、1989年布鲁斯·贝尔斯福特导演的《为戴西小姐开车》（获第62届奥斯卡四项大奖）形成了家庭伦理片绵延十年的演变轨迹。

从《克莱默夫妇》到《普通人》再到《金色池塘》，离婚、代沟、情感隔阂等社会、家庭问题被直接表现。影片之间各不相同的差异更多表现在叙事策略、看点设置和风格层面。但到了《母女情深》，家庭情感和亲情价值开始与集体怀旧的历史记忆相联系。20世纪40年代，这个令美国人留恋和自豪的时代被巧妙地放置于影片的开端。虽然影片所展现的，更多是母女之间情深似海的情感价值，触发的却是纠合着集体记忆的共同认知。这就使影片摆脱了单一家庭故事和个人故事的伤感情调，而将唤回家庭亲情和人伦关怀变成了一种号召。比《母女情深》更进一步，《温柔的怜悯》不只是在情感层面扭结个人与群体的联系，而且将个人价值实现这一社会公理与家庭情感价值嫁接在一起，男主人公麦克·斯莱奇因酗酒、离婚丧失的事业、地位最终在罗沙·李给与的爱情与婚姻中重新拾回。

从以上分析可以清晰地看到，新好莱坞的电影类型并非一成不变，相反演变迅捷。这一态势到20世纪80年代后期，又以跨类型融合的形式推陈出新。

1987年由派拉蒙出品的《致命的诱惑》是家庭伦理片与恐怖片、心理犯罪片、爱情片融合而成的产物。影片正面涉及的是一个家庭情感问题（第三者），而侧面则是由此产生的恐怖结果和心理变态导致的犯罪伤害。相应地，晚一年出现的《雨人》，又是家庭伦理片、黑色喜剧片、公路片以及其他类型片（赌片、警匪片）融合而成，兄弟情感的表现不再局限于家庭关系和家庭空间，而是被放置于一段旅程，在正常人的（弟弟）世俗、油滑、平庸与智障者的（哥哥）单纯、高尚、功能特异的反差中，达成了黑色化的喜剧效果。侧重表现母子亲情和主仆友谊的《为戴西小姐开车》是家庭伦理类型和轻喜剧类型两相化合的产物，影片在怀旧感的统摄下，将家庭变迁、衰老、种族关系、反犹主义等广泛涉及历史片、政治片的“元素”纳入其中，在怀旧、抒情以及轻喜剧特有的轻松氛围中，实现了大信息量的有效包容。

实际上20世纪**十年代的美国电影，跨类型的片种融合已成为类型发展的主要策略和手段，也可以说甚至演化为了一种新的类型电影观念。也正是在这一观念的左右下，才会出现《阿甘正传》（罗伯特·泽米基斯，1994）这样的“超级类型融合”的大片。《阿甘正传》以人物传记片的框架融合家庭伦理片、历史片、体育片、爱情片、越战片、政治片、宗教片、黑色喜剧片……甚至纪录片，乃至相关影片语段转借的大融合，实证性地揭示了新好莱坞类型电影内在驱动力的强劲。而在越战片（《猎鹿人》、《现代启示录》、《野战排》、《石头公园》）、竞技英雄片（《嘉莉》、《死亡禁地》、《恐怖角》、《愤怒的公牛》、《洛奇》系列）、喜剧片（《安妮·霍尔》、《汉娜姐妹》）、恐怖片（《**师》、《月光光心慌慌》），科幻片等各个类型领域，新好莱坞电影都硕果累累。“黄金时代”又一次降临了好莱坞的土地。

经典影片赏析

《出租汽车司机》

英文片名： Taxi Driver

片长： 彩色片，113分钟

出品： 1976年，美国比尔·菲利普斯影片公司，意塔罗·朱迪欧影片公司联合摄制

导演： 马丁·斯科西斯

编剧： 保罗·施拉德

摄影： 迈克尔·查普曼

主要演员： 罗伯特·德尼罗（特拉维斯·比克尔）朱迪·福斯特（艾明斯）赛碧尔·谢泼德（贝齐）

【剧情梗概】

越战归国的美国青年特拉维斯为生计所迫，当上了出租车司机。战争的体验和枯燥的生活，使他处在精神崩溃的边缘；爱情生活的一波三折，使他决定要干上一件大事。他买了手枪，每天准备暗杀竞选总统的议员查尔斯，却无法下手。无意之中，他闯入黑社会巢穴，杀了黑帮老大，营救了一名雏妓，引起社会瞩目，成为轰动一时的“英雄”。

无论从类型电影传统、艺术电影创新，还是从时代文化反响、社会问题审视，或者市场效应哪个角度看待，《出租汽车司机》都堪称佳作。第一人称叙事保证了主观与客观间的张力，驾车夜行纽约街市的重复段落，传达出动荡不安的不稳定感，这既是60年代以来美国的政治、文化状况，也是特拉维斯的心理征兆。马丁·斯科西斯在《出租汽车司机》中杂糅了太多的“元素”，经典英雄片、枪战片、政治片的相关内容被熔于一炉，风格上的表现主义色彩把越战老兵特拉维斯的精神世界和暴力行为演绎为包含着深沉反思的视听冲击。而这一切，显然也可以阐释为综合作者性与商业性的成功举措。借助《出租汽车司机》，马丁·斯科西斯创生了新的电影类型——“都市骑士片”。影片放映后，在国内外的巨大反响和（29届）获得戛纳国际电影节“金棕榈大奖”则使其名垂影史。

《克莱默夫妇》

片长： 彩色片，105分钟